藏玉札記(Jade Carving Gallery)

（照片引自頑石先生部落格）

落日大旗

2007年6月10日

　　這次中國京劇院來台表演，劇目多元，全本磅薄的有《大探二》、《鳳還巢》、《文姬歸漢》、《趙氏孤兒》、《八大錘》、《野豬林》，單折玲瓏的有《狀元印》、《兩將軍》、《打嚴嵩》、《霸王別姬》等等，反正大珠小珠，叫人目不暇給，小弟所看的幾天的確精彩，但最大的收獲是看到中京院的「人」氣。

　　《大探二》以前我們這兒叫《龍鳳閣》，據說是楊寶森當年為了排新戲而把《大》、《探》、《二》三齣骨子老戲串成，三種嗓音交錯，只憑此唱功的光譜就可感人 心弦，尤其劇情完整，人性畢見，把「保國」、「忠良」背後的幽暗面都挑明了說，固然仍不及殘酷的真實遠甚，但卻已顛覆「教忠教孝」的刻板，還原人性彌足珍貴；那天于魁智、李勝素、楊赤三位的《大探二》亦如是，于魁智舞台上的韻味優於他自己唱腔專輯CD中的錄音，直追楊寶森50年代與 張 君秋合作時的水準，至於前後三個嘎調都超越楊派唱法，簡直無懈可擊。他們三位的優秀唱腔就已圓滿完成刻畫宮廷政爭的複雜任務，觀後有種飽滿之感。

　　《八大錘》奚中路的前後陸文龍沉穩大度，一出場白蟒、狐尾、翎子，整冠後斗袖時抬左腿亮靴底，配合場面吊鈸，真是英氣逼人，頭角崢嶸；他在車輪大戰時延續 這種風格，雙槍有如銀蛇山舞，技法純熟之餘，又完全融入劇情，真正如身之使臂、臂之使指；只是奚大將太大氣、大度了，是高寵、姜維，卻不太像十六歲的小將 軍，記得國光劇團成軍時的公演就是《陸文龍》，朱陸豪的陸文龍有些與乳娘撒嬌的表演，出征時還有句京白「我打仗去嘍！」就是這種追求神似的努力。

　　《趙氏孤兒》上半場有些節骨眼好像沒有嚴絲合縫，除了唱念外，觀眾的共鳴沒被帶起來；但後半場就精彩紛陳，莊姬公主、魏絳、程嬰、趙武各展奇能，把「報仇雪恨」的母題演繹地扣人心弦。

　　《打嚴嵩》很久未見，朱強的表演真是瀟灑，非常適合才思敏捷、可同時兼作互為政敵的嚴嵩與常寶童「心腹人」的鄒應龍，他的馬派唱腔相當講究，挖苦嚴俠的那 段散板精雕細琢，與余叔岩「十八張半」的錄音各有千秋；至於最後他與飾嚴嵩的舒桐的對手戲，蓋口嚴密，節奏明快，莊諧紛陳，台下笑聲不斷；我倒覺得此劇有 其微言大義，就是「動機決定論」，像鄒應龍身為柏台，心中忠奸之辨雖分明，但政治上卻要「藍綠通吃」，才能褒忠貶奸，所謂「權者反於經然後有善」， 「經」、「權」要相互為用，方能有大用；由此看來，短小精悍的骨子老戲《打嚴嵩》劇本的意境，實在要比新編大部頭的《趙氏孤兒》高明些。

　　《兩將軍》也很久沒看了，最近國光露演，未能得見；我第一次看此劇是吳興國演的，因為是勞軍戲，所以擺大軸，前面是《女起解》，馬超倒櫻盔、白靠、斜蟒出 場，唱搖板有句「大將臨陣血染衣」，破斧沉舟，但這次李陽鳴的唱好像沒有這句；但總的來說這齣戲完全達到當晚開鑼的效果，張飛一出場的幾聲「馬來」，馬超 罵陣時張飛的驕燥，馬超連翻好幾個鷂子翻身的下場，就已先把氣氛帶上高潮，第一場長靠開打張飛的盔頭就打掉了，雖是失誤，但卻更顯火熾劇情，夜戰短打後， 馬超一身白箭衣、白彩褲，甩髮劈叉，與張飛幾次同步片腿飛腳亮相，漂亮極了，叫人打心裡叫好。