close
玉器辨僞十六條要領
目前在玉器的識僞中沒有儀器進行有效的測試，但是利用我們掌握的科技文化知識，利用客觀科學的理論分析，完全有能力對玉器的真與僞進行有效的識別。
1、歷代玉器被廣泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黃玉、碧玉、岫岩玉等，而目前贋品有相當一部分使用的新開發的石料、礦料，或用黃岫岩假冒黃玉。在實踐中必須掌握和分清真僞玉器材料上的差別，分清同一種材料的新舊差別。
2、 要認識各種玉器材料的基本結構特徵，並且要知道硬度、密度的不均勻性及玉石材料的可滲透性。當掌握了玉石材料的基本特性以後就能夠分析古玉在特定環境和條件下，埋藏的時間長短，對玉器本身應該造成的影響，有哪些氧化腐蝕特徵，並掌握其演化過程的各種特徵規律。而贋品不是根據材料的特性，也不根據真品的各種特徵，只是根據真品的表面效果進行模仿，違反了自然氧化和演變的規律，與真品有本質上的差別。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特徵。這種受浸蝕而老化的現象與贋品使用新材料或老舊殘料進行重新切割磨制加工，成形後所暴露出來的新工藝面會産生明顯的色差或破壞原有的氧化皮層。
4、不能把區別玉器材料作爲辨別玉器真僞的決定依據，因爲從古至今所使用的都是千百萬年形成的同一種材料，在辨僞中只能把識別材料作爲單件辨僞的依據，如果材料上無法有效地確認差別，應該從其他方面繼續搜尋真僞的差別證據。
5、目前贋品所使用的是一些質量極差、價格極低的玉石雜色料或石性嚴重的次料進行僞造，成形以後再進行人爲強化腐蝕，造成玉器表面形成極厚的氧化腐蝕皮層。這種皮層容易脫落而且脫落後根本沒有潔淨透潤的質地。這種花地雜色料是歷代古玉不使用的，只是現代騙人用的一種石料。
6、 要認識和掌握歷代玉器繪畫風格及表現風格，並掌握各時代玉器造型風格結構特徵。在辨僞中，有些玉器可以從造型結構上確認真與僞，但是有些高仿贋品極難識別。在這種情況下，要從其他方面搜尋真與僞的差別證據，由於民間玉器的風格造型極其古怪複雜，因而不能以器型風格決定其真僞，而只能作爲感覺效果判斷的一項參考。
7、玉器藝術是工藝與美術的完美結合體，古玉完美地體現了工藝效果。而贋品在這方面有明顯缺陷和不足，要麽結構造型美而工藝技術磨製卻達不到這種效果，要麽工藝設計有缺陷。
8、 我們必須承認，機械化程度的高低必然會對産品的工藝質量和標準造成程度不同的影響。從古至今製造玉器設備工藝和工具材料在不斷地改革發展提高，因此不同的歷史時期也就産生了不同的工藝技術特徵。當我們掌握了真品的基本特徵，就會認識到現代贋品哪些部位工藝不對，哪些工藝技術磨製有缺陷。
要認識到玉器的加工方式從古至今始終利用的半手工半機械化的方式，在實踐中必須分析工藝效果，哪些是機械設備本身的性能造成，哪些又是人爲手工操作的不穩定性造成，從這方面區別真僞。另一方面要有能力認識玉工磨製水平的差異所造成的某些工藝效果，識破贋品故意製造工藝誤差或某些工藝技術缺陷，對比真僞玉器工藝死角部位的差異。
現代加工工具的材料和研磨材料的組成成分與傳統之間的差別，造成紋飾線條方面的工藝磨製産生明顯不同。這種不同是設備工具及材料造成的，不是現代設備能夠模仿的。古玉器的加工磨製主要採用游離沙式的研磨方式，這與現代贋品的固定磨削式的成形的玉器有明顯的工藝差別。要掌握歷代古玉在工藝磨製程式方面的規律，以及各種工藝技術處理手段方面的特徵規律，對比贋品哪些部位的程式和處理手段有差別。
9、瞭解贋品的造假手段和技術，掌握贋品用現代的設備和技術進行模仿的各種工藝效果特徵。要分析和掌握真僞玉器的玻璃光效果差別，以及一般光亮玉器差別，並分析出光亮方面的技術和材料差別及造成這種差別的原理，從而區別真僞亮度效果差異。
10、歷代古玉普遍存在著巧色及帶色料玉器的現象，但這種材料在原有的基礎上又經歷長期地下環境的浸蝕，造成局部色料部位被首先氧化腐蝕，必須掌握這方面的特徵規律。
玉器被氧化浸蝕部位大部分是由於某部位的硬度、密度及耐腐蝕性差造成的，特別是由於內部應力造成的玉器裂紋，這種狀態會被首先滲透或浸蝕，它與贋品人爲製造的假效果有結構上的差別。現代贋品利用色料、邊角髒料假冒玉器的氧化，特別是利用材料本身的氧化石皮假冒，這種造僞已成爲當前最重要的模仿手段。實 際上這類贋品假冒的部位其硬度、密度結構和色差，與真品存在本質上的差別，必須識別哪些是色料雜料和天然氧化皮仿造的贋品，哪些是真正腐蝕受沁。真正的古玉無論受到哪些氧化腐蝕受沁都會産生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現象，而贋品人爲製造的明顯的滲透現象、硬度變化、色差和過渡等現象。要在廣泛的實踐中掌握真品氧化腐蝕受沁的特徵規律，在此基礎上區別哪些是人爲的強化作僞，哪些是玉器的真正腐蝕受沁。
11、掌握生坑玉器的主要特徵。所謂生坑玉器的指出土以後沒有進行過任何清造處理，玉器本身粘附著各種沈積物質，而且附著力極強。而贋品是採用人爲製造在玉表的附著物，這種人造附著物質粘結密度及粘結力很差，這是辨別真僞的一方面，生坑玉器應沒有任何人爲處理留下的痕迹。
12、 半生坑玉器主要指出土後經過人爲的清洗處理，這類玉器已失掉了生坑玉器的種種出土特徵。一般情況下，死角部位或某些腐蝕殘損部位能夠留下沈積物質，由於清洗有些部位會出現輕微劃痕，工藝棱角出會産生輕微的人爲致殘現象。而仿造半生坑玉器的贋品主要採取製造表面氧化層工藝方面採用保持工藝棱角部位的鋒利度， 死角部位沈積物質附著力卻很差。要特別注意並有能力區別半生坑玉器。當前仿造半生坑玉器的贋品有相當數量流入市場。
13、 半熟坑玉器的指出土後經過幾年或幾十年的收藏，手感及透潤程度並沒有達到相當的熟舊程度。這類玉器表面有氧化質感並有輕微的磨損，輕微的棱角碰傷，有些死角部位仍然存留沈積物及其他各種特徵。這種玉器必須進行全面的分析，仿造成這類玉器的贋品主要是採取球磨振蕩設備及噴沙設備製造表面氧化質感效果，使整體結構及工藝棱角産生圓滑過度。這類玉器的仿造難度很大，與真品對比會找到贋品的很多漏洞。
14、 熟坑玉器是長期收藏把玩使玉器的工藝棱角有相當的圓滑過度，手感極好。在把玩中，人體的汗液、酸、鹼、植物蠟等滲透到玉器縱深，使玉器內部折射光加強交反射到玉器表面形成半透明狀態的油透感，經過人爲長期盤磨會使玉器表面産生不同時期的劃痕重疊現象，有些殘損會産生殘痕圓滑過度。而贋品不具備這種時間和條件，因此只能採取加強表面光亮度的手段進行假冒。當前有一定數量的假熟坑玉器，仿造效果普遍不佳。
15、必須掌握贋品用氫氟酸進行腐蝕所産生的各種狀態，因爲這類贋品殘留有的毒氣體對人體危害極大，不能在房間內擺放或隨身佩帶。
16、 收藏玉器不能侷限性只懂得玉器，必須對雕塑、瓷器、繪畫、竹木牙角、金銀銅器等古董專案有識別真僞的基本能力，因爲其他類古董的真僞所表現的特徵規律與玉器是相通的。辨僞首先要確認真品，只有在實踐中掌握真品的實質，才能夠具備識僞的能力，才能進一步研究和探討文化內涵。更不要採取自我封閉的收藏方式。
以上是玉器辨爲中最常見的和必須掌握的基本常識。
****************************************************************************************************
本文引用自 這是對愛玉的人研究與討論的部落格 漢玉帝 玉器辨僞十六條要領
****************************************************************************************************
兩年前就很喜歡這篇文章，但限於部落格使用還不熟悉，故一直沒能引介好文分享。
漢玉帝是如師亦友的前輩，有幸向他學習很多受益匪淺，在此致上深深感謝!!
全站熱搜
留言列表
玉器 (12)
