| 京劇《戰宛城》，一名《張繡刺嬸》、《割髮代首》和《盜雙戟》。有的加演昆腔《醉韋》。其他劇種如漢劇、徽劇、豫劇、秦腔等都有此劇目。川劇 有《徵宛城》、粵劇有《曹操下宛城》等劇名。《戰宛城》從京劇行當上看是一齣文武並重的大戲。它包括生、旦、凈、丑各種角色。每一角色又都有其難度較大的表演。 《戰宛城》和《長坂坡》、《走麥城》、《鐵籠山》等劇一樣都是以三國故事為題材的歷史故事劇，早年曾是譚鑫培、楊小樓、侯喜瑞、于連泉等著名京劇演員的拿手好戲。 |
| 《戰宛城》中的武丑為"胡車兒"， 銜命盜取曹將"典韋"的武器盔甲。 戲中武丑需良好的功夫底子，才能表演出難度極高的動作。 一出場連續前騰空翻．．．還循著軌跡，外國的奧運體操教練看了都會傻眼的!! |
| 右圖為 胡車兒盜取雙戟的鏡頭。 武丑諧趣的表情動作，簡直與現代的卡通影片一樣逗趣!! 踮腳蹲著走～可真不容易呢!! 曾想華特．迪士尼是否看過?? 否則卡通人物的動作，怎會與我們傳統戲曲中的動作表情那麼相似呢?? 想到我們古代就有真人卡通，就覺得很開心!! 誰說東方人沒有幽默呢?? |
| 右圖為 胡車兒盜取盔甲的鏡頭。 看到傳統戲曲中詼諧的一面，讓人對於傳統戲曲又有另一方面的了解與喜愛。 大家覺得呢?? |
以上劇照圖片引用自 國際線上-文化頻道 網站
國劇相關資訊，請至格友 湖海兄之 戲曲旁通 觀賞!!
文章標籤
全站熱搜
玉器 (12)
感謝頑石兄以戰宛城一戲來說明京劇中武丑的特質， 不但簡單明了，而且令人有一睹而快之想法。 [版主回覆02/13/2007 20:52:29]感謝湖海兄來訪欣賞!!
懂得不多，所以簡單明瞭!!
還請多多指教!!
有趣有趣耶！！
[版主回覆02/13/2007 21:17:39]感謝截尾貓兄來訪!! 
傳統戲曲有不少值得欣賞的地方!!
國劇其實還蠻有特色的! 謝謝分享.
[版主回覆02/13/2007 21:53:14]感謝山水大器兄來訪!!國劇確實有不少值得欣賞的地方!!
莫非就是戲曲旁通中湖海所謂：
毯子功 把子功 & 矮子功
濃縮演化而深入淺出的絕活？
[版主回覆02/13/2007 23:47:33]感謝無塵居士來訪!!基本上，過於專門的術語一般人較難了解。
如果提到就講解一下，免得讓人一頭霧水!!
◎為何叫"毯子功” ? 包含那些功法??
過去在傳統戲曲舞台上，鋪有一大片紅地毯，除了用來規限表演區域之外，更有保護演員的功能，避免演員在摔打動作中受傷。翻、撲、摔、打等表演動作的範圍在毯子內，因而統稱為「毯子功」。
《毯子功》＞下腰 ＞拿頂 ＞前橋 ＞後橋 ＞鷂子翻身 ＞探海、射雁
＞四門跟斗 ＞飛天十三響＞走邊 ＞起霸 ＞趟馬 ＞手把子
◎把子功，也就是練刀、槍、箭、戟、斧、鉞、鉤、叉、棍、棒、流星鎚……等兵器功夫。把子功重視的是左、右手的功夫要一致、技巧純熟、反應敏捷！以及有團隊合作的精神，個人把子功練得好頂多只是被讚揚功夫好，若是團隊整體搭配默契佳，對於整齣戲的流暢性便更添助力。
《把子功》＞耍皮猴（槍花）＞小五套＞小快槍＞刀花 ＞劍舞 ＞耍下場
◎矮子功，指蹲著演戲，有如矮子的功夫。 例如：武大郎
此外，基本功是一定要學的．．．
《基本功》＞踢腿＞山膀＞雲手 ＞旦「蘭花指」＞旦「畫眉」
＞ 旦「武拳」＞指式－旦角混合指法運用「你我他」
＞生行的指法 ＞台步 ＞跑圓場 ＞弓箭步 ＞水袖
由此可見，要培養一位傳統戲曲演員是多麼不容易，
所謂「台上一分鐘，台下十年功」，讓我們在欣賞國劇時，更覺得彌足珍貴!!
《 趣 》武丑
空翻循軌跡，
踮腳逗前騰。
盜取戟盔戲，
詼諧誰不勝？
[版主回覆02/14/2007 00:29:08]感謝無塵居士為文贈詩!!描寫得真棒!! 好文才啊!!
哈哈哈~~我怎麼聯想到~~[ 史艷文布袋戲 ]裡的~~[ 哈買2齒 與 劉三 ]~~
[版主回覆02/14/2007 15:12:14]哈買~哈買~阿呆有智慧!! 
憨三～～蠢 才是高人呀!!
哈~小妹以前在學校裡學的國劇武功和唱腔..差不多都要還給老師了說.......哈哈哈~~ [版主回覆02/15/2007 06:04:06]謝謝紅酒小姐初次來訪!!
您學過國劇，那對此再了解不過的了!!
歡迎常來欣賞指教!!
哇~~ 上了一~~ 大 ~~~ 課....
受教 受教......... 感恩.... 這段文字我收囉...改日引用上...
謝謝...
[版主回覆02/18/2007 05:45:16]海嵐 ~ Magic Lily國劇的角色行當確實不好懂!!
大家一起討論，請別客氣!!
這般形容讓傳統京劇更親切了 [版主回覆02/18/2007 13:36:11]感謝Diane來訪欣賞!!
美好的傳統戲曲，希望大家多支持!!
祝 新春愉快!! 萬事如意!!
咦？
對啊！以前學校介紹的古典戲曲，
都是愛情劇、宮廷戲、忠勇豪傑之士，
大部分只認識「旦」或「生」，
很少有機會講到「丑」角。
[版主回覆02/22/2007 14:39:29]覺得"因材施教"是合乎自然的事。適才適性，才能激發潛能，成就非凡!!
每種角色都是戲中不可或缺的。
國劇讓我了解寓教於樂的意義。
咦？
對啊！以前學校介紹的古典戲曲，
都是愛情劇、宮廷戲、忠勇豪傑之士，
大部分只認識「旦」或「生」，
很少有機會講到「丑」角。
[版主回覆02/22/2007 14:30:18]「生」「旦」「淨」「丑」為戲中人物，正如現實生活中一樣，需要不同人物組合構成。
有人只重「生」「旦」，忘了「淨」「丑」．．．就失掉江山。
不同的年代，有同樣的感慨!!
小弟不懂戲也沒看過戲...
不過..您這標題下的真是好呀...
[版主回覆02/21/2007 13:53:05]感謝 水色漂泊 來訪欣賞!!呵呵～偶發奇想，謝謝美言!!
丑的表演一般不重唱功而以唸白的口齒清楚、清脆流利為主，多用散白，表現上層人物時用韻白。
相對地說，丑的表演程式不像其他行當那樣嚴謹，但有自己的風格和規範，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動作﹔崑、川、漢劇等 歷史比較悠久的劇種在表演程式的規格上要求比較嚴格，民間小戲則比較靈活自由。
這些表演上的基本特點，結合具體性格，可以表現幽默、機智的正面人物形像， 也可以表現靈魂醜惡、道德敗壞或品性上有嚴重缺陷的反面人物形像。
按扮演人物的身份、性格和技術特點，大致可分為文丑和武丑兩大支系﹔
文丑中又有袍帶丑、 方巾丑、褶子丑、茶衣丑和老丑等若干分支﹕
袍帶丑 因身穿蟒袍、腰圍玉帶而得名。扮演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物，如《湘江會》的齊宣王﹑《九錫宮》的程咬金等。“官衣丑”多扮一般文官中的喜劇人物，如《贈綈袍》的須賈等，表演特點與袍帶丑基本相同。
方巾丑 因常戴方巾而得名。多扮儒生、謀士或書吏中的喜劇人物，如《群英會》的蔣幹。
褶子丑 川劇丑行的一支，常扮紈絝子弟、花花公子，如《蕉帕記‧鬧釵》的胡璉、《做文章》的徐子元。其他劇種也有此類型，但名目不同，如高甲戲稱“公子丑”，京劇有“鞋皮丑”或作“邪僻丑”，常扮《野豬林》的高衙內、《鐵弓緣》的石文等。
茶衣丑 京劇丑行的一支，因常穿茶衣腰包，故名。所扮人物多為普通勞動人民，如《醉打山門》、《武松打虎》的酒保，《問樵鬧府》的樵夫等。
老丑 多扮心地善良、性格詼諧的老人，如《蘇三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金松等。
武丑 俗稱“開口跳”。講究唸白的吐字清晰真切，語調清脆流利，動作輕巧敏捷，矯健有力，著重翻跳跌撲的武功，扮演機警幽默、武藝高超的人物，如《三岔口》的劉利華、《擋馬》的焦光普、《連環套‧盜鉤》的朱光祖、《三盜九龍杯》的楊香武等。