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本文在引用圖錄的同時，附上了這些器物的流通價，以便讀者能瞭解各類瓷缸在歷史、文化、藝術和研究方面的價值。為說明一些器物的時代特徵，筆者獻若干個人藏品為據以為補闕。
圖11 明崇幀青花人物故事圖缽缸 口徑14.1釐米 高14.8釐米
斂口，圓腹，形如缽。口端平切，不施釉。平底微凹，口端與澀底隱露硬朗旋坯紋。罩白釉，釉面青白光亮，器的外底收釉處露胎較高。均具崇幀瓷時代風貌。
青花發色純正，鈷料濃重處泛鐵鏽斑。書生的長衫、女子的裙褲飾"*"形花紋。地坡上萱草眾生，合歡樹葉子細密(題詩者前上方)呈左右對稱狀。雲紋為重疊括號狀。口部與脛部分別暗刻雙弦紋，這些部屬崇禎瓷典型特徵。
缽缸的遺存惟見有清瓷，故其始燒年代長期被認定在康熙。《橋頭題詩圖》雖多見於瓷器裝飾，有"橋"的畫面則一概不見。此器儘管破成4片，又有殘缺，卻屬不可或缺的物證。
圖12 明萬曆青花獅球紋大缸 口徑59釐米 高50釐米
直口，深腹，平砂底。缸壁厚實。器的內上腹與內底邊分別有橫接痕，外口沿署青花楷體"大明萬曆年制"窄邊款。施白釉，釉汁肥厚，白中微閃青。通體繪青花獅球紋，獅子畫五爪，以區別於民窯。兩組雙獅形體碩大，頗具王者風範。輔設葫蘆、雙錢、如意紋，寓意富貴吉祥與騰達。青花系用上等回青料，色澤藍中泛紫，為萬曆早期作品。
缸的口、腹完整，脛部的兩側各有一條窯縫。底部橫接縫開裂，並有局部脫底現象，印證了大缸燒之不易和萬曆造缸的悲哀歷史。
圖13 清康熙青花魚龍紋缽缸 口徑17釐米 高17.2釐米
形如缽。圓唇, 圈足，底落"大清康熙年制"青花楷書款。通體滿釉，釉質瑩白光亮。青花發正藍色，淡雅明快，層次豐富。魚龍圖為明末清初習見。此缸紋飾工整，描繪細膩，胎質緊密，體量頗重，為康熙中晚期作品。
圖14 清康熙釉裡紅魚藻紋缸 口徑2l.8釐米 高17.l釐米
玉璧形底，底心的凹臍及平底的邊緣部位施釉，中間澀圈有一環墊燒痕，胎質潔淨堅硬。通體罩粉白釉，色呈漿白，釉面光潤，並有較多針孔狀小棕眼。整器具康熙晚期風貌。
釉裡紅呈濃紅色，用筆同康熙"五彩青花"相類，以濃淡不一的多種色階及紋飾間局部留白的虛實對比法，渲染出魚紋的正與側、背與腹的層次變化以及水藻的陰陽向背。畫面富有立體感，筆墨勾畫細膩，加上魚眼用清花點綴，使四大一小紅色之魚神態靈動鮮活。此缸口沿外折，鼓腹下收至底，屬康熙魚缸之典型造型。
釉裡紅始燒於元代，明洪武盛行，但色澤不夠穩定，多數髮色偏黑，並有暈散。永宣時，釉裡紅燒製成熟，色澤明豔。明中期逐漸衰弱，以至罕見。清康熙時，釉裡紅恢復燒製，時有傑作出現。雍正時期達到登峰造極地步。
＝＝全文完＝＝
圖11 明崇幀青花人物故事圖缽缸 口徑14.1釐米 高14.8釐米
斂口，圓腹，形如缽。口端平切，不施釉。平底微凹，口端與澀底隱露硬朗旋坯紋。罩白釉，釉面青白光亮，器的外底收釉處露胎較高。均具崇幀瓷時代風貌。
青花發色純正，鈷料濃重處泛鐵鏽斑。書生的長衫、女子的裙褲飾"*"形花紋。地坡上萱草眾生，合歡樹葉子細密(題詩者前上方)呈左右對稱狀。雲紋為重疊括號狀。口部與脛部分別暗刻雙弦紋，這些部屬崇禎瓷典型特徵。
缽缸的遺存惟見有清瓷，故其始燒年代長期被認定在康熙。《橋頭題詩圖》雖多見於瓷器裝飾，有"橋"的畫面則一概不見。此器儘管破成4片，又有殘缺，卻屬不可或缺的物證。
圖12 明萬曆青花獅球紋大缸 口徑59釐米 高50釐米
直口，深腹，平砂底。缸壁厚實。器的內上腹與內底邊分別有橫接痕，外口沿署青花楷體"大明萬曆年制"窄邊款。施白釉，釉汁肥厚，白中微閃青。通體繪青花獅球紋，獅子畫五爪，以區別於民窯。兩組雙獅形體碩大，頗具王者風範。輔設葫蘆、雙錢、如意紋，寓意富貴吉祥與騰達。青花系用上等回青料，色澤藍中泛紫，為萬曆早期作品。
缸的口、腹完整，脛部的兩側各有一條窯縫。底部橫接縫開裂，並有局部脫底現象，印證了大缸燒之不易和萬曆造缸的悲哀歷史。
圖13 清康熙青花魚龍紋缽缸 口徑17釐米 高17.2釐米
形如缽。圓唇, 圈足，底落"大清康熙年制"青花楷書款。通體滿釉，釉質瑩白光亮。青花發正藍色，淡雅明快，層次豐富。魚龍圖為明末清初習見。此缸紋飾工整，描繪細膩，胎質緊密，體量頗重，為康熙中晚期作品。
圖14 清康熙釉裡紅魚藻紋缸 口徑2l.8釐米 高17.l釐米
玉璧形底，底心的凹臍及平底的邊緣部位施釉，中間澀圈有一環墊燒痕，胎質潔淨堅硬。通體罩粉白釉，色呈漿白，釉面光潤，並有較多針孔狀小棕眼。整器具康熙晚期風貌。
釉裡紅呈濃紅色，用筆同康熙"五彩青花"相類，以濃淡不一的多種色階及紋飾間局部留白的虛實對比法，渲染出魚紋的正與側、背與腹的層次變化以及水藻的陰陽向背。畫面富有立體感，筆墨勾畫細膩，加上魚眼用清花點綴，使四大一小紅色之魚神態靈動鮮活。此缸口沿外折，鼓腹下收至底，屬康熙魚缸之典型造型。
釉裡紅始燒於元代，明洪武盛行，但色澤不夠穩定，多數髮色偏黑，並有暈散。永宣時，釉裡紅燒製成熟，色澤明豔。明中期逐漸衰弱，以至罕見。清康熙時，釉裡紅恢復燒製，時有傑作出現。雍正時期達到登峰造極地步。
＝＝全文完＝＝
本文轉貼自 21世紀陶瓷網 妙論高韵 明清瓷缸探微
原文刊載於《收藏》總129期
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